飛越極光角的歌聲

「你都投些什麼職缺？」聽到藍白拖便笑得很開心的台客鄭五福先生問。

「我想一想……像聯管和省交，國內兩大巨頭是一定要的嘛！不過我的主力還是放在紐約、柏林和維也納這三大音樂重鎮啦。」在他們倆臉上越擴散越大的笑容中，我雖然努力故做正經，但最後也忍不住笑了出來：「逗你們的啦，我投了樂團行政、研究助理……對了，還有旅行社業務。」

酒過無數巡，記不清是被快要喝垮的老闆掃地出門呢？還是三名酒鬼自動自發覺得應該到此為止？總之我們離開了快炒店，走在回宿舍的路上。

「幹！這風又悶又熱，吹起來還黏黏的，都晚上幾點了，還這麼熱？」五哥是個直爽的漢子，向來有話直說。

從小學中學的舞蹈班、音樂班，到大學的專業科系，政府花在表演藝術人才的培育和預算不能算少。但是公家團隊少，劇場通路淤塞；這些科系的年輕人藝術生涯的高峰往往就在畢業公演。眾多音樂系畢業生成為居家教學的老師，教出更多未來的居家教學老師。各大學舞蹈系每年畢業生近兩百，全職舞團只有三個：雲門、雲門二團、舞蹈空間，每年新團員的名額不到十個。台灣為歐美乃至香港舞團培育舞者，沒出國的，或開舞蹈社，或改行，或在同仁團隊不穩定地工作，而逐漸磨損，消失。

節錄自林懷民‧《流浪者之歌》

「我要見她，我有很重要的事要跟她說！」新娘休息室前，David氣勢洶洶，對著阿慶大聲嚷嚷。

「David，你很清楚不管東方還是西方，婚禮前新郎不能和新娘見面，不然會帶來壞運的。」阿慶擋在緊閉的新娘休息室門前，一夫當關萬夫莫敵的模樣。